O dado mais antigo conhecido sobre esta escultura é de 1912., quando ingressa no Museo Arquiológico Nacional como legado do pintor e coleccionador Cristóbal Ferriz.
A escultura repete o tipo definido no século XVII para representar a Madalena penitente, aqui aplicado a outra cortesã arrependida e retirada na solidão expitória do deserto.
A semelhança iconográfica entre ambas autoriza – o, com variants mínimas: a necessária presença dos pães milagrosos, atributo característico da Egipcíaca, e a subtituição do crucifixo pela caveira,
Orueta cataloga – a inicialmente como obra de Pedro de Mena, pela semelhança com a sua Madalena, ainda que as diferenças o tenhama levado o cosidera – la.
Talves a mais sensual das suas esculturas e mais, tarde a data – la do século XVIII. Candeira propos Pascualde de Mena como seu autor, atribuição mantinda por outros estudiosos (Otero Túñes, Martín Gonzáles) ou alargada ao sei Círculo proximo (Pérez de Domingo). Em contrapartida, Wattenberg proprôs a autoria de Salavador Carmona, assumida por García Gainza na sua monografia sobre escultor, apinião que partilhamos.
Carmona apropria – se do modelo da Madalena de Mena, mas avandona essencial simplificação do andaluza para deter – se no anedótico.
A veste apresenta um remendo no joelho, tem a oral inferior rasgada, perde regidez e acompanha o movimento do corpo, multiplicando planos e perfis, marcando discretas diagonais.
As melenas municiosamente desordenadas da abundante cebeleira de anacoreta came até ás ancas com uma amplitude que sujere o vento,
A atenção dispersa – se, capta pelo realism dos pães. Detecta – se a a mão do escultor na suave modelação de face, de maçãs de rosto arrendondadas, em que estão marcadas as comissuras dos lábios bem difinidos. As mãos delicadas, com covinhas, e a prega na base do dedo mindinho encontram – se egualmente em outas obras suas.
A profunda tensão dorida que commove a penitente de Pedro de Mena, alheando – a do context, cede lugar a uma tranquila meditação, sem marcas de sofrimento, nesta figura de formosura juvenile que se move com alegância no espaço.
Figura que ilustra bem o talent de Carmona para interpreter modelos do barroco tradiconal com sensilidade rococo, de refinamento cortesão.
No compedio de la vida y obras de Don Luis Salvador Y Carmona. Theniente – Diretor de Esculptura que fue de la real Academia de las tres Nobles Artes. Año 1775 refere – se na capela do Anjo do convent de Trinitarios Descalzos de Madrid, <<Uma Santa Maria Epipcíaca como de uma vara de altura vestida de esteira, tão penitente como gracioca e bella>>.
Una santa María Egipcíaca como de vara de alta, vestida de estera, tan penitente como agraciada Y bella, García Gainza aponta a posibilidade de tartar – se desta escultura e, certamente, a descrição ajusta – se – lhe.
Luis Salvador Carmona (1708 – 1767)
Segundo terço do secúlo XVIII
Madeira policromada.
Discussion about this post